Bestu alvarlegu augnablikin í „The Fresh Prince of Bel-Air“

Hvaða Kvikmynd Á Að Sjá?
 
'Hvernig stendur á því að hann vill mig ekki, maður?'

The Fresh Prince of Bel-Air var ferskur andblær og heldur áfram að vera. Upphaflega kom sjónvarpið frá 1990 til 1996 í sex árstíðir Will Smith í gegnum stórstjörnuna í röð þátta sem gera grein fyrir umskiptum hans frá lífinu á meðalgötum Vestur-Fíladelfíu til lífs í stórhýsum Bel-Air (hmm, ef aðeins væri grípandi yfirlit yfir þetta hvetjandi atvik ). Smith, sem leikur útgáfu af sjálfum sér, býr með stórfjölskyldunni sinni og allir lifa, læra, hlæja, elska og stækka hver við annan.

Þetta er sérstök þáttaröð fyrir mig og svo marga. Í tilefni 30 ára afmælis síns (flugstjórinn fór í loftið 10. september 1990) velti ég fyrir mér hvers vegna þessi þáttur heldur áfram að spila svona dásamlega og hlýlega þar sem svo margar aðrar 90 talsins gleymast. Ég trúi því að það sé vegna stóra, sláandi, einlæga, hugrakka hjartans. Ferski prinsinn er ótrúlega kjánalegt, eflaust, með gjarnan bogagjörning og vilja til að brjóta með óraunverulegum hætti fjórða vegginn („Hvernig stendur á því að við höfum ekki efni á lofti?“ segir Will í einum þættinum á meðan myndavélin hallar sér til að sýna bókstaflega ljósin í stúdíóinu. ). En þetta eru allt grípandi kryddtegundir í grundvallaratriðum góður, ábyrgur og forvitinn aðalréttur. Og þegar það pælir í þessum kjarna þarf hann ekki kjánalega brandara.

Til heiðurs Ferski prinsinn 30 ára afmæli, hér eru tíu bestu tímarnir sem sitcom varð alvarlegur í gegnum tíðina, í tímaröð. Náðu í vasa, flautaðu í leigubíl og farðu með mér niður leiðina. Fyrir meira um Ferski prinsinn , hér er nýjasta netið um væntanlega endurræsingu.

hvenær fer skrifstofan frá netflix

'The Fresh Prince Project' (1. þáttur, 1. þáttur)

Mynd um Warner Bros. Innlend sjónvarpsdreifing

Strax frá stökki, frá 1. þætti, Ferski prinsinn hafði meira í huga en fagurfræði þess gæti gefið í skyn í upphafi. Þemað, sem er útvíkkað í þessu tilraunum, dregur saman frásögn „aumingja til prinsins“ um upphafsferð Wills með grípandi, fíflalegum bragði, en það kemur ekki í veg fyrir að eðlislægir flækjur miðstöðvar þessarar upphaflegu frásagnar séu minna viðeigandi. Stéttar- og kynþáttamál eru kjarninn í ferðalagi Will frá Fíladelfíu til Bel-Air og eftir röð af fiski upp úr vatni, þar sem uppeldi Will undirstéttar Will stangast á við uppeldi bankanna í yfirstétt meðan matarboð er , þessi spenna springur gagngert.

Will segir Phil frænda ( James Avery ) að hann, beint upp, hafi gleymt hvaðan hann kom. Að hann hafi ekki hugmynd um hvernig lífið á götunum er. Og Phil frændi, í fyrstu af mörgum fullkomnum sýningum Avery, setur hann af stað. Segir honum að hann hafi alist upp á götum Baltimore. Að hann vissi baráttu og sigraði þá. Það heyrði hann Malcolm X , sem Will hafði guðrýnt fyrr í þættinum, tala persónulega. Það er töfrandi frammistaða sem leggur grunninn að fíngerðu juggli þáttanna af kjánaskap og einlægni fullkomlega. Og það gerir Will líka „ekki það sem hann virðist“; þegar Phil frændi yfirgefur herbergið eftir þetta spjall, tekur hann eftir Will spila Beethoven á píanóinu. Báðir aðilar hafa margt til að læra hver um annan á jákvæðan hátt.

'Mistaken Identity' (1. þáttur, 6. þáttur)

Mynd um Warner Bros. Innlend sjónvarpsdreifing

Árið 1990, þegar „Mistaken Identity“ fór fyrst á sjónvarpsstöðina NBC, sveipaði spennu og gremju milli svarta samfélagsins og lögreglunnar, sem byggð var á undirgefni allrar sögu og beinlínis kynþáttafordómum, ofbeldi, nánast á brotamarkaði. (Einu ári seinna, Rodney King Slag lögreglu mun kveikja röð mótmæla og átaka í Los Angeles.) En mikið af hvítu Ameríku var eftir (enn?) fáfróður um svona markvissar frissons. Sem slíkt þjónaði 'Mistaken Identity' (þjónar?) Sem óvænt vakningarsamtal, að vísu einn í sessi í þægindum, gamanleik og kunnuglegum bekkjarkrafti.

Þegar lögreglan dregur Will og Carlton ( Alfonso Ribeiro ) í láni Mercedes, á leið í frí í Palm Springs með Phil frænda og Viv frænku ( Janet Hubert-Whitten ), Carlton, þakinn öryggisteppi bekkjar síns, skynsamlegri hugsun sinni og þeirri staðreynd að faðir hans er dómari, gengur út frá því að þeir muni útskýra hvað er að gerast og hrekja burt skaða. Will veit hins vegar sannleikann - að þessir löggur munu taka hvaða séns sem þeir geta fengið til að leggja tvo unga svarta menn undir sig, sérstaklega í ljósi þess að þeir aka „stolnum bíl“. Dúettinn verður handtekinn og settur í fangelsi ásamt óperusöngvandi ('Hvenær sem þú sérð hvítan gaur í fangelsi, þú veit hann gerði eitthvað slæmt! ' Will minnir okkur) og óspilltar sýnir Carltons um sanngirni og jafnrétti (svo ekki sé minnst á auð hans og stöðu) eru brostnar andspænis sárri kynþáttafordómi.

Þegar Phil og Viv mæta til að bjarga þeim og fyrir Phil að flytja venjulega eldheita ræðu um hvernig réttlæti ætti að líta út hér á landi (flutt sérstaklega vel út Hank Azaria ), er tjónið gert. En orð hans, eins og Phil frændi gerir svo oft, eru ástríðufull af loforði, hugsjónum og fjölskylduást. The hvíla af the röð inniheldur athugasemdir um tengsl Black við lögreglu (held DJ Jazzy Jeff ósjálfrátt að leggja hendur upp þegar bæjarfógeti biður hann um að sverja að segja satt fyrir dómi), en hér gerði það það gagngert og sprengandi.

'Giska á hverjir koma til að giftast?' (2. þáttaröð, 6. þáttur)

Mynd um Warner Bros. Innlend sjónvarpsdreifing

Að láni titil sinn frá Giska á hverjir koma í kvöldmat , kvikmyndin frá 1967 þar sem Katharine Houghton færir unnusta heim Sidney Poitier hvítum foreldrum sínum til að skoða samskipti kynþátta í léttum grínistum, 'Giska á hver kemur að giftast?' flettir kynþáttafyrirtækinu, færir heim hvítan eiginmann (óvenjulega góður Diedrich Bader ) til að koma stóru banka fjölskyldunni í uppnám. Baker er verðandi eiginmaður Janice ( Charlayne woodard ) sem á að gifta sig í rúmgóðum Bel-Air bakgarði bankanna - ef móðir Willu Viola ( Verneé Watson-Johnson ) blæs ekki þéttingu fyrst. Öðrum fjölskyldunni kann að finnast þetta allt á óvart og Phil frændi gæti í fyrstu haldið að Frank (Baker) sé valet (í einum besta sviðsverkinu sem ég hef séð í sjónvarpsgrínmyndum, svo ekki sé minnst á lúmskan ögrandi. kynþátta flipp). En Viola er tilbúin að sniðganga brúðkaupið og banna syni sínum að fara líka.

Eru viðbrögð Vílu aðeins fordómar, skýrt talaðir? Ekki alveg. Mér þykir vænt um þegar sígildar myndavélar með margar kambur eru eins og afsakanir fyrir því að setja klassískt leikhús í sjónvarp fyrir fjöldann og þessi þáttur er með undursamlega senu sem sveiflast inn í þennan heilaga jörð. Í aðdraganda brúðkaups Janice kemur hópur bankakvenna saman í eldhúsinu, ófær um að sofa, til að snarlast á brúðkaupsveislum og spjalla. Þetta er snilldarlega leikið atriði, ríkt af hlýju og hógværð, jafnvel þegar þau fjalla um erfiður hluti. Og þá kemur Viola inn. Allt hitastig herbergisins færist. Og að lokum, rétt eins og hver stórleikur, segir hún Janice systur sinni hvað raunverulega er að gerast. Hún lýsir áhyggjum sínum af Janice „sem afrísk-amerískri konu“ sem lífið hefur þegar staflað þilfarinu á móti. 'Ég bjó ekki til reglurnar en ég veit hvernig á að spila leikinn. Vinsamlegast ekki giftast þessum manni til að lifa af. “

Það er átakanleg, hreinskilin viðurkenning á forréttindum samfélagsins, sem veitir persónunni tonn af samkennd og skilningi. Og sem betur fer held ég að það sé enginn stór spillandi að afhjúpa að Viola kemur og kemur í brúðkaupið þegar allt kemur til alls - þökk sé dásamlegri ræðu sem Will flutti móður sinni, framsetning vonar komandi kynslóða um breyttar mynstur. og fordómar til hins betra. Þú mun gráta við acapellulagið sem fjölskyldan syngur yfir einingarnar.

'Just Say Yo' (3. þáttur, 19. þáttur)

Mynd um Warner Bros. Innlend sjónvarpsdreifing

Það er erfiður að reikna með 'Just Say Yo' með nútímalegum augum. Þróunin á mjög sérstökum sitcom þáttum gegn eiturlyfjum var innblásin gagngert af Nancy Reagan , að því marki að hún birtist bókstaflega í þætti af Diff'rent Strokes til að afhenda lyfjameðferð sína og samband Reagans, lyfja og svarta samfélagsins er viðurstyggilegt að rannsaka (gerir interpolation 'Just Say No' eins og 'Just Say Yo' finnst sérstaklega gróft). Að auki, sérstakt val á lyfjum - amfetamín - og sérstök áhrif sem við sjáum - Carlton dansar sig í æði - leiðir hugann að öðrum sérstökum þáttum, sérstaklega hinum alræmda. Bjargað af bjöllunni koffeinpillur debacle.

Og þó. Will Smith er eins og svona góður leikari. Svo þegar hann þarf að brjóta niður og játa við fjölskylduna að amfetamínin sem Carlton fann voru ætluð fyrir hann, sem gerir hann þegjandi ábyrgan fyrir sjúkrahúsvist Carlton, skuldbindur hann sig fallega til þess. Hann notar tilfinningar sínar eins og tæki, byrjar eins sterkt og hann getur, þar til það getur ekki annað en brotnað og fallið. Skynsamlega hefur afsökunarbeiðni hans tilhneigingu til að halda sig utan félagslegra efnahagslegra áhrifa lyfja og meira í persónulegu sjónarhorni „Ég er meðlimur þessarar fjölskyldu sem hefur sært annan meðlim í þessari fjölskyldu.“ Þetta er hreint kröftugt efni, þess konar augnablik sem varpar strax restinni af þættinum í betri ljóma. Ég man eftir nokkrum David Mamet tilvitnun sem sagði að það skipti ekki máli hversu góður leikari er; ef handritið er gott er lokaafurðin góð. Þessi þáttur, og sérstaklega þessi atburður, hefur tilhneigingu til að sanna að Mamet hafi rangt fyrir sér.

'Blóð er þykkara en drullu' (4. þáttur, 8. þáttur)

Mynd um Warner Bros. Innlend sjónvarpsdreifing

Carlton er öruggur, sérlega sjálfur. Hann elskar að dansa, sérstaklega til Tom Jones og Sugarhill Gang . Hann er hrifinn af uppbyggingu, stöðu, kerfum. Hann er glaður, afkastamikill og þykir ekki vænt um hvað öðrum finnst um hann. Allir þessir eiginleikar gera hann að einum af okkar frábæru sjónvarpspersónum; allir þessir eiginleikar fá hann til að brenna fyrir steik frá Willum frænda sínum; allir þessir eiginleikar bæta við áhugaverðan leik með og undirveru hvers konar kynþáttamynda við sáum í sjónvarpi snemma á níunda áratugnum. Og öllum þessum eiginleikum er mótmælt beint í „Blood Is Thicker Than Mud“, áberandi þáttur fyrir Alfonso Ribeiro.

verður ný resident evil bíómynd

Eftir 4. þáttaröð í Ferski prinsinn , Will og Carlton hafa lokið stúdentsprófi og eru nú að hefja háskólanám. Þannig er leit að bræðralagi og þeir tveir ákveða að mæta í áhlaupaviðburð fyrir svartan bróður á háskólasvæðinu, á vegum Top Dog ( Glenn Plummer ). Vilji, eins og hann er vanur að gera, virkar fífl; og Carlton, eins og hann er vanur að gera, hoppar yfir öll verkefni með tvöföldum framhlið og hreinsar liðinn meðan hann er að því. Þegar sá tími er kominn að Top Dog velur nýjan frambjóðanda sinn, gerir Carlton ráð fyrir að hann verði valinn og fíflaskapur Will verði ekki liðinn. En Top Dog tekur hina gagnstæðu ákvörðun og ákveður að WIll sé meira „ósvikinn svartur“ og kallar Carlton „útsölu“.

Svar Carltons kemur ekki á óvart, heldur sem vel æfð ræða, eitthvað sem hann hefur þurft að reikna með öllu sínu lífi. Hann upprætir kassann með einni almennilegri svörtu sjálfsmynd ekki með valdi heldur með nákvæmni. „Að vera svartur er ekki það sem ég er að reyna að vera, það er það sem ég er,“ segir Carlton berum orðum og sér til þess að Top Dog viti að hann sé raunverulegi uppsölufyrirbærinn áður en hann fer. Og Will, í einum spennudreifara allra tíma, hleypir málflutningi frænda síns fram með djörfung. Þessi stund líður góður að horfa á, og líður eins og katartískt leyfi fyrir svörtum mönnum sem passa ekki við dæmigerða myglu sem þú sérð í sjónvarpi til að vera nákvæmlega hverjir þeir eru og vera þægilegir í því.

'Heima er þar sem hjartaáfallið er' (4. þáttur, 10. þáttur)

Mynd um Warner Bros. Innlend sjónvarpsdreifing

Því miður, The Fresh Prince of Bel-Air er fullur af feitum skammarbröndurum, sérstaklega frá Will gagnvart Phil frænda (og í einum heilum þætti koma þeir með konungsgestastjörnu Latifah drottning bara að láta hana vera lærdómsstund sem of þungir hafa tilfinningar líka; Latifah og Smith selja efnið auðvitað, en það er örugglega skortur á dýpt í könnuninni, sem ég held að þýði Mamet var rétt). En þessi stöðuga pæling í þyngd Phil frænda kemur alvarlegum augum í „Heima er þar sem hjartaáfallið er“, þáttur sem, eins og þú gætir giskað á, gefur frænda Phil þyngdartruflað hjartaáfall til að þjást af. Árangursríkustu og uppljóstrandi tilfinningalegustu viðbrögðin við þessu stefna þó ekki í kringum Will - að minnsta kosti ekki beint.

Það er Carlton, sonur Phil, sem við sjáum þjást mest af þessu áfalli, jafnvel meira en Phil sjálfur. Þessa eiginleika sem ég úthlutaði Carlton varðandi fyrri þáttinn? Þessir eiginleikar eru allir sjálfvopnaðir og birtast á sjálfskaðandi hátt. Carlton neitar að hitta föður sinn eftir þessa stund viðkvæmni og dauða. Í staðinn einbeitir hann sér að því að hreinsa húsið, sjá um allt nema hann sjálfan, finnast hann raunverulega, skelfilega reimdur. Verður þá að verða snerta föðurímyndar sjálfur, verður að stilla frænda sínum beint. Faðir Will er utan myndar; Phil frændi er í alla staði næst pabba sem hann á. En Carlton er í raun bókstaflega sonur Phil. Þessu sambandi þarf að sinna, núna. Og þegar Carlton tekur sig saman og talar við föður sinn, varnarleysi og allt, þá er það einfaldlega töfrandi sjónvarp.

star wars þáttur 9 söguþráður leki

Talandi um 'Faðir Will er úr myndinni ...'

'Papa's Got a Brand New Excuse' (4. þáttur, 24. þáttur)

Mynd um Warner Bros. Innlend sjónvarpsdreifing

Þetta er áfram, að mínu mati, stærsta einstaka dæmið um að sjónvarpsþáttur í sjónvarpi verður raunverulegur - og ég myndi ekki vera hissa ef það heldur áfram að vera það sem eftir er af sögu miðilsins (grimmir endurræsingar bölvað). Eftir meira en áratug fjarveru frá lífi sínu, faðir Will, Lou ( Ben Vereen ) snýr aftur, fús til að eyða tíma með Will syni sínum hér í fínum hæðum Bel-Air. Will er himinlifandi yfir þessum fréttum, tilbúinn að endurvekja föðurlegt samband sitt án þess að mikil tortryggni sést. Phil frændi hefur þó áhyggjur af því að faðir Will muni einfaldlega valda Will vonbrigðum aftur ...

... og vonbrigði Will sem hann gerir. Þetta er atburður sem er jafnvel sá frjálslegasti af Fresh Prince aðdáendur hafa skuldbundið sig til að minnast, sviðsett á áhrifaríkan hátt og leikið án áhorfenda í stúdíói til að veita okkur tilfinningalegan léttir. Lou er örugglega að fara að ganga úr lífi Wills aftur og hafa svindlað á Banks fjölskyldunni fyrir það sem hann þarfnast. Hann reynir að komast út án þess að Will taki eftir því en Will gerir það. Þessi barnslega tilfinning reiði, ásamt nýfengnum þroska hans, rís upp í kok hans; lokaþáttur hans í trássi er að neita að kalla föður sinn „pabba“ og velja í staðinn nafn hans.

Þetta lætur Phil og Will í friði og skilur Will tækifæri til að hella niður öllum tilfinningum sínum varðandi fjarverandi föður sinn. Þegar hann opinberaði að hann keypti Lou gjöf - skúlptúr af föður sem hélt á syni sínum - fullyrðir hann að hann hafi náð því í gegnum allt sitt líf og allar mótandi stundir án föður síns og að hann muni bara halda áfram. En þá, í ​​sílestri allra tíma, spyr Will einfaldlega frænda sinn, 'hvernig stendur á því að hann vill ekki hafa mig, maður?' Þessir tveir hrynja niður í faðm. Skotið rammar inn þessa stund við hlið skúlptúrsins; lúmskt, en ákveðið, að miðla því að þetta sé hið raunverulega samband föður og sonar í miðju Fresh Prince , í miðju lífi Wills.

'Bullets Over Bel-Air' (5. þáttur, 15. þáttur)

Mynd um Warner Bros. Innlend sjónvarpsdreifing

Þegar Will og Carlton er haldið uppi í byssu við hraðbanka er skotið og Will er fórnarlambið. Will kemst á sjúkrahús og hefur meira að segja laissez-faire gálgahúmor um alla erfiðleikana. Þegar öllu er á botninn hvolft, í ljósi uppeldis síns, er ógnað af fólki sem pakkar byssum, því miður algengur hluti af lífinu.

Carlton vopnar sjálfum sér og tekur á sig of mikla ábyrgð á ný og trú hans á eðlislæga tilfinningu um velsæmi í lífskerfunum brotnar aftur. Hann grípur til þess að kaupa byssu sjálfur, að því er virðist til verndar. En eins og hann opinberar Will í spennuþrunginni, tveggja handa lokakeppni á spítala (sviðsett að þessu sinni, forvitnilega, með stúdíóáhorfendur) vonar hann innst inni að hann geti hitt manninn sem skaut Will, og hefnt sín. Ribeiro leikur þessa röð eins og maður á gólfinu, gaffli á veginum fyrir Carlton, æsispennandi óútreiknanlegt leikhúsverk sem jafnvel talar til þeirrar almennu leikhúsreglu sem snýr að byssum á sviðinu.

Og Will setur hann Beint . Smith grípur sjaldan til útrásar reiði í sinni Fresh Prince sýningar, en við sjáum það hér, og það er réttmætt. Hann ofsar frænda sinn um tilgangsleysi ofbeldis og hefndar. Krefst þess að ef Carlton gengur í gegn með þessa áætlun þá sé hann jafn slæmur og gaurinn sem setti Will á sjúkrahús. Og krefst þess að Carlton skilji byssuna eftir strax. Handan við innyflum, spennu í þörmum sem leikrænni röð, er þetta augnablik áberandi áminning til Carlton og allra sem fylgjast með: Við getum misst trú á kerfi sem grípa til ofbeldis, réttilega. En það þýðir, meira en nokkru sinni fyrr, að við getum ekki misst trúna á fólki.

'Not with my Cousin You Don't' (Season 6, Episode 7)

Mynd um Warner Bros. Innlend sjónvarpsdreifing

Ungir Ashley Banks ( Tatyana Ali ) er að alast upp. Og hún heldur að hún gæti verið tilbúin að ganga í kynferðislegt samband við maka sinn ( Jaleel White , auðvitað), þrátt fyrir að samband þeirra sé í eðli sínu langt. Við sjáum þetta mótandi stykki af uppvaxtarárunum brugðist við á tvo mismunandi vegu - mjög vandasamt, sem gerist stýrt af tveimur leiðandi mönnum; og ótrúlega viðkvæmur, einlægur og raunverulegur, sem gerist stýrt af tveimur fremstu konum.

Margt af „Ekki með frænda minn sem þú gerir ekki“, eins og þú gætir giskað á með titlinum, er byggt á icky kynhlutverki shenanigans. Will og Carlton eru staðráðin í að koma í veg fyrir að kvenkyns fjölskyldumeðlimur þeirra stundi kynlíf, með símhringingum og yfirheyrsluaðferðum sem tæki til að koma í veg fyrir, að krefjast eignarhalds yfir líki Ashley, til að líta á kynferðislega rannsókn ungrar konu sem ræna henni hreinleika sínum . ' Það er svolítið fnykandi, það er það sem ég er að segja, jafnvel þegar þessir tveir karlkyns hnéhausar læra að lokum sína lexíu.

topp 10 föstudaginn 13. bíó

En smack-dab í miðjum þessum þætti liggur fallegt samtal á mann, eitt það besta sem framleitt hefur verið á Fresh Prince keyrir. Ashley talar við systur sína, hina oft efnislegu og fljúgandi Hilary ( Karyn Parsons ), að spyrja hana, beint, hvenær hún vissi að hún væri tilbúin fyrir kynlíf. Viðbrögð Hilary eru bara frábærlega yfirlýst, fagmannlega flutt systurleg ráð og ást, undirboðin á viðeigandi hátt af bröndurum í persónunni (Parsons þekkir þessa persónu eins og iðnaðarmaður þekkir verkfæri þeirra). Ashley spyr hana hvort hún hafi verið kvíðin og Hilary svarar því að hún hafi verið það, en hún „var tilbúin“. Síðan veitir hún Ashley umboð og samúð sem hann þarf til að taka þessa ákvörðun áfram: „Aðeins þú munt vita hvenær tíminn er réttur fyrir þig. ' Öflugur, kennslubundinn, einfaldur lexía.

'Ég, búinn' (6. þáttur, 23. og 24. þáttur)

Mynd um Warner Bros. Innlend sjónvarpsdreifing

Stundum, til að binda enda á sitcom, þarftu aðalpersónu sitcomsins til að líta í kringum tómt sett í síðasta skipti, slökkva ljósin og fara. Það er einfalt bragð, kannski þekktastur á síðustu andartökum Skál . En Ferski prinsinn gæti verið farsælast vegna þess sem það felur í sér varðandi framtíð persóna sinna og hversu snyrtilega það lokar boganum fyrir Will.

Allir bankarnir ætla að yfirgefa hið stórkostlega bú sitt Bel-Air, sem við höfum kynnst og elskað á sex tímabilum. Hilary og Ashley eru á leið til New York, Carlton heldur til Princeton og Phil og Viv (og Nicky; manstu eftir Nicky?) Eru á leið til Nýja Englands sjálf til að vera nær fjölskyldu sinni. Hvar skilur það Will eftir? Náði hann í raun einhverju á þessum tíma í sambúð með ættingjum sínum í yfirstétt? Hefur þetta tímabil, viðbragðstímabundið og tímabundið í ásetningi, endað með glímubundnum sporbaugum frekar en eindreginni upphrópun?

Reyndar fylgir málinu með þetta sjónarhorn að kalla tíma sinn fyrst og fremst umskipti. Phil frændi hjálpar frænda sínum að finna nýja íbúð í Kaliforníu á eigin spýtur og hann heldur áfram háskólanámi sínu í ríkinu. Hann gæti verið að yfirgefa þetta Bel-Air heimili fyrir fullt og allt, en þetta er samt fyrri hluti nýs lífs hans, nýja sjálfsmynd hans. Vilji hefur vaxið og lært ómælanlega af nýjum aðstæðum sínum og fjölskyldu samkennd, og þessi vöxtur kom svo lífrænt að hann tók ekki einu sinni eftir þeim gerast. Hann er nú hans eigin manneskja, lifir í nýju lífi sínu, sem hann sjálfur byggði allan þennan tíma. Nú þegar byggingunni er lokið fær hann að búa í henni. Og til þess þarf hann að yfirgefa bygginguna í síðasta skipti.